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現代劇院的發展與變化

 論文欄目:文化理論    更新時間:2014-05-21 11:52   

  摘 要:劇院以其特殊建筑空間形式及在其中的表演形式,獨樹一幟。我國的傳統戲場歷史悠久,但在遭到西方文化的強烈沖擊,與其它許多傳統文化一樣,在各種復雜的因素下,逐漸退出了我國劇院的主流。西式劇場占據了現代劇院發展的主流,因此作為一名室內設計師在對劇院類的室內空間進行設計時,對我國劇院形式的變遷、西式劇院的興起、劇場的設計、表演藝術、聲學設計發展、劇院設備技術的發展及對劇院的影響要有一定的了解、認識和關注。 
  關鍵詞:劇院;西式劇場;聲學設計;劇場設備技術 
  中圖分類號:J819.12 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2014)02-0017-03 
  一、早起西式劇場 
  19世紀后半葉,中西方文化的交匯,沖突在中國的土地上開始,那些來到中國的西方人為了維持他們的生活方式,開始在中國的殖民地興建劇場,于是,西方的劇場被直接移植到中國。 
 。ㄒ唬┍尘 
  19世紀末,中西方文化的交匯,沖突在中國的土地上開始,西方人為了維持他們的生活方式,在中國的殖民地興建劇場成為一件自然的事。由于興建的目的是為了自身的娛樂生活,因此劇院設計是直接將西方的劇場移植過來。另外,這些劇場由于財力和設計水平所限,并沒有體現出當時西方第一流的劇場水準,盡管如此,西式劇場的到來,使中國劇院的發展進入了一個新階段。 
 。ǘ┲袊钤绲奈魇絼——澳門崗頂劇院 
  在殖民地時期,葡萄牙人為了把自己的文化帶入澳門,在澳門興建了當時中國第一個西式劇院“伯多祿五世劇院”,現在劇院被俗稱為“崗頂劇院”。 
  現在,崗頂劇院的周圍分別是東面的圣奧斯定教堂,西面的圣若瑟修道院,北面的河東圖書館,與這些宗教、文化設施一道,形成了一個特別的區域。 
  圖一 澳門崗頂劇院 
  從1857年開始興建,到1868年最終建成,耗時十年有余。1963年,香港大學建筑系的師生對此建筑作了一些改進設計。2001年內部進行了重修,但基本上保持了原來建筑的主體。 
  整個建筑長41.5米,寬22米,劇場是整個建筑的核心部分。觀眾廳部分有池座和樓座,最早的座椅是不固定,使用靈活,后來改建時變成了固定座椅。觀眾廳的平面形狀約呈圓形,樓座呈現月牙形。觀眾廳的前面布置了前廳,兩側的休息廊直通二層樓座。舞臺的主臺接近于正方形,臺口部分有很小的臺唇,主舞臺臺下幾乎沒有任何舞臺機械,但是舞臺的臺面傾斜設計是一個值得注意的特點。這種做法在歐洲的許多古典劇院中都可以看到,比如著名的巴黎歌劇院的舞臺就是這樣設計的。 
  二、大劇院時代的劇場 
 。ㄒ唬 外國建筑師在中國的劇場設計風潮 
  1994年,上海大劇院在世界范圍公開征集方案的做法標志著中國劇院設計引入外國設計的風潮,但由于境外設計的數個劇場實踐并不十分成功,而且都經過國內的劇場專家重新改建方能正常使用,對劇場功能功能性問題的忽視,使劇場普遍的被當成一個城市的標志后,意味著劇場的實際功能相對下降,而形式的重要性則大幅上升,這在如今的城市建設中仍然存在著。大規模的劇場建設并不是完全因為國內戲劇演出市場的需要,而是為展示城市形象的需要,以此表明城市功能完善。更復雜的是,這一類建筑往往與政績工程掛鉤,劇場問題因此不是單純的技術問題。但是,當設計的機制選擇了外國的,而選擇的機制則遵循國內的,我們發現那些本來在西方設計建筑時應遵循的基本理念,到中國后就變形了,為了適應中國的建筑市場,國外的建筑師們在我國劇院設計中,存在著許多夸張、虛假、非理性的做法,而這些做法又往往借助一些似是而非的說法,牽強地與我國的傳統文化掛鉤。相反,那些仍然遵循理性的西方建筑師,在目前的選擇機制下,難免會被淘汰,這樣無疑是鼓勵了一種不正常的設計方式。 
  90年代以來由外國建筑師設計的部分作品: 
  以上所列出的劇院都是我國目前規模、重要性均占據前列的劇場,可以看出,在目前各地重要的劇場設計中,引入外國設計已經成為風潮,國內建筑師能夠占據是多是一些重要性相對低的劇場。 
 。ǘ﹦龅墓に囋O計問題 
  劇場的工藝,其實就是設計顧問從劇場策劃階段開始直至劇場設計,建成后的一系列階段內提供劇場技術支持。目前我國的劇場實際工程中,經常出現的問題是顧此失彼:比如在某個劇場設計中,如果聲學的人員比較強勢,那么這個劇場的各類聲學設施就會占據最有利的位置,而舞臺燈光設施的位置就會比較差。反之,如果燈光設計的人員比較強勢,面光、耳光等設施一定會占據好位置,揚聲器等位置就會差一些。 
  因此,如果由劇院顧問出面協調,根據不同的劇場演出類型,對這些不同的專業要求,提出優先順序,就能夠避免無謂的矛盾,最大程度上滿足劇場的功能要求。 
  劇場設計顧問涉及的技術領域有:劇場的功能流程設計、舞臺機械設計、舞臺燈光設計、建筑聲學設計(包括電聲設計)。這是一個復雜的綜合系統,劇場設計只有在這樣一些相關專業的配合下,才能夠獲得成功。就目前國內劇場設計而言,劇場工藝設計一直是弱項,長期被忽視。由建筑師包辦劇場工藝設計的情況一直沒有太大改變,結果必然導致劇場設計出現諸多問題。除技術問題外,劇場設計顧問還應該對劇場運營問題提出建議,并以此為依據指導制定設計任務書,確定劇場的性質和功能配置。 
  理想的劇場設計顧問,應該參與劇場設計的全過程。包括: 
  1.劇場設計可行性研究階段; 
  2.方案設計階段; 
  3.初步設計階段和施工圖階段; 
  4.工程完工后的設備調試階段。 
  三、中國現代劇場的建筑聲學設計發展 
 。ㄒ唬┛烧{聲學的發展 
  20世紀70年代,在劇場聲學研究中,業內普遍認為,混響時間不是唯一的標準,除此之外還有其他重要的因素影響廳堂音質。早期反射聲被廣泛接受,聲學界已普遍認同它對于音質的重要性。在聽眾接收到直達聲后50毫秒內的反射聲,是可以接受的,有效的早期反射聲,而且這部分反射聲還能夠增強直達聲的強度。人們逐漸意識到,側面反射聲對于聽眾感受到聲音的親切感和圍繞感更具有作用。此外,還有穩態聲和脈沖聲的差異也被提出來了。
  現在劇場的多功能主要就是開會、戲劇演出、開音樂會(加反聲罩)。尤其是一些地方性城市曾建造一些多功能性質的劇場,用于開會、集會、作報告的機會更多一些。因此針對這類劇場,在聲學設計上應該偏向于清晰度高一些的做法,此時使用電聲就成為一種現實的選擇。 
  過度依賴電聲,對于演員來說是降低了要求,對于觀眾來說是降低了欣賞水平。但是以目前國內普遍存在的演員基本功不足的狀況,如果不使用電聲輔助,又不能達到較好的聲學效果。因此,只是在個別重要的國家級的演出場所,采用專用的廳堂設計。 
 。ǘ﹦雎晫W適應性 
  在我國最近興建的大劇院中,國家大劇院是按照專業性劇場的思路進行設計的。這種劇場組合模式來源于西方的表演藝術中心或文化中心,也是早期專用劇場觀念在劇場設計中的具體體現。 
  現在各地興建的一大批大劇院,與國家大劇院的模式相比,有了悄然的變化,現在趨向于一大一小的組合模式。即一個大劇場,加上一個音罩以及可調混響,可以演出包括音樂在內的多種類型節目;一個小劇場,類似于黑匣子,可以演出話劇、戲劇、實驗劇,甚至時裝表演。一大一小模式,一定程度上也反映了我國目前的演出狀況。很多城市里,演出市場相當清淡,尤其是專門的音樂會(如交響樂)。 
  無論哪一種解決多功能劇場的方法,除了聲學設計所達到的標準外,經濟的可行性,技術的可操作性是重要的前提。尤其是經濟問題,必須通過比較,才能得出令人信服的結論。 
  四、劇場設備技術的發展及對劇場的影響。 
 。ㄒ唬﹦鲈O備研究機構及貢獻 
  浙江舞臺設計研究所是我國最早涉及舞臺設備研究的機構,在研制燈光的計算機控制方面有所建樹,最先研制了我國的燈光計算機控制臺。 
  2001年,浙江大豐實業開始在舞臺機械設備領域崛起,擁有自己的設計力量和生產基地,以靈活細致的運營迅速發展成目前國內同類企業中最大規模者。 
  客觀地說,國內的舞臺設備機械對我國的劇場技術的發展起到了推動作用,依靠從國外進口關鍵的元器件成為國內外舞臺設備公司合作的一個重要內容,非技術性問題,如管理經營等似乎更成為目前發展的障礙。 
  在引進國外的舞臺設備之前的一段時期,依靠國內的舞臺設備,在基本上解決了舞臺設備的要求。當然,與國外先進的舞臺設備的技術差距也是存在的,但是,這并不能完全解釋目前國內一些老牌舞臺設備機構面臨國外競爭的困境。一般的共識是:這些企業內部的機制更多地造成了目前的落后狀態。關于這點,業內人士對大豐公司近年來快速發展的原因分析中,對其靈活的民營體質所起到的作用,都給予正面的評價。這說明,體質問題確實制約了許多舞臺設備老牌企業的發展,無論如何,還是應該積極評價他們在此方面的努力和貢獻。 
 。ǘ┪枧_設備對劇院發展的影響 
  我國舞臺設備的發展,得益于目前大規模的劇場建設,以及各個地方對大而全的舞臺設備的追求。這種大規模的建設和對“大而全”的追求從側面反映了我國劇場發展在現階段的特點。 
  一方面,我過舞臺設備科研人員通過長期努力,基本上掌握了全部舞臺設備的技術,與國際上的先進產品的差距逐漸減小,個別產品與國外同類型產品的水平已經相差無幾。但是,一些關鍵性的設備還需要依靠進口。舞臺設備行業是一個依靠產品集成的行業,任何廠家機構都不可能生產,研發所有的舞臺設備構件。 
  另一方面,應該注意到我國的劇場建設過分注重舞臺設備的做法,已經實踐中產生負面作用,造成大量的舞臺設備閑置無用的浪費。這當然不是舞臺設備工作者的錯誤,而是由于劇場策劃,決策不當引起的。作為舞臺設備研發機構,更應當了解演出市場的真正需要,開發出適合當前演出的合適產品,不能當前的舞臺機械使用率低下的狀況無動于衷。 
  在娛樂性設施方面,顯然舞臺設備大有作為,并且已經取得很好的實際效果,這表明,只要有真正的需求,舞臺設備的發展就具備了動力。舞臺設備的發展并不是完全被動的,它反過來改變了我國現代劇場的面貌,同時,當舞臺機械設備推廣到其他的一些建筑中,無形中又延展了劇場的概念。過去的劇場概念開始模糊,這或許就是西方劇場進入中國后變得中國化的一個方面。 
  五、結語 
  對劇場技術的高度重視與追求,是我國現代劇場發展的一條主要線索。從改良劇場開始,西式劇場技術就作為重要的部分被模仿、學習,舞臺機械、燈光、觀眾視線、聲學質量,都成為劇場優劣的衡量指標。 
  選擇性模仿、學習是我國現代劇場發展的重要特征。盡管西式劇場也在發展,而且不同地區差異很大,西式劇場的類型也有許多種,但是,我們將鏡框式舞臺——這種強調劇場的布景、機械設備的劇場類型,作為了我們舞臺的惟一形式。 
  盡管劇場技術的進步顯著,但是我國從事劇場設計研究的人才依然薄弱。走向專業化,將建筑設計和劇場顧問的專業范圍分清楚,并通過良好的運轉機制結合起來,建立順暢的劇場設計機制,是保證劇場發展水準的要求。至今雖有劇場顧問機構發展的一些雛形,但是,尚有很大的發展空間,有很長的路要走。 
  文獻參考: 
  [1]俞健.談談國內現代化劇場建設[M].藝術科技,2003(01). 
  [2]葉素娟.杭州劇院的音質設計[M].建筑學報,1980. 
  [3]浙江工業設計院劇院設計小組.杭州劇院設計,建筑學報[J].1980(01). 
  [4]劇場建筑設計規范[M].2001. 
  [5]劉敦楨.中國古代建筑史[M].北京:中國建筑工業出版社,1981.

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